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唐三彩来自哪里

唐三彩*早、*多出土于洛阳，亦有“洛阳唐三彩”之称，被人们遗忘了一千年，1928年被发现。其实唐三彩诞生于唐代是有其文化渊源的。首先，成熟的陶瓷技术是唐三彩诞生的物质基础；其次，唐代盛极一时的厚葬之风是促成其诞生的直接导向；第三，唐代各个领域的历史文化是孕育其*的艺术养料。唐三彩的诞生也是三彩釉装饰工艺的诞生，是釉彩装饰和胎体装饰结合的过程。辉煌璀璨的唐三彩，其绚丽斑斓的艺术效果在雕塑精美、造型生动的俑上得到了完美的发挥和淋漓尽致的展现。

唐三彩主要是指哪三彩

唐三彩中国古代陶瓷烧制工艺的珍品，全名唐代三彩釉陶器，是盛行于唐代的一种低温釉陶器，釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩，而以黄、绿、白三色为主，所以人们习惯称之为“唐三彩”。因唐三彩*早、*多出土于洛阳，亦有“洛阳唐三彩”之称 。

唐三彩怎样鉴别

1、造型

唐三彩真品，造型生动逼真，比例协调，形态自然传神。仿品造型生硬，比例不协调，面部呆滞，有的线条过于规整，形似而神不似；真品圆形器物底足一般呈“飞棱”状，并在棱尖外修一刀，仿品往往缺少这道工序。

2、釉色

真品的器底和圈足往往不施釉，使器物部分露胎，底足很干净。而仿品全部施釉，底足往往黑而脏。真品釉色自然柔和，釉中开片细而均匀，釉面的突起感、翘起感如苍蝇翅膀上的纹路一样，釉面很干很薄，无积釉、少积釉现象；而仿品釉色过于艳丽、刺目。釉中开片大小不均，有生硬感。釉面常有积釉现象，釉面干涩。

3、胎质

真品为陶胎，胎质白中泛浅红、浅*。胎土细、实，含有矿物杂质。由于大多从墓中出土，历经千年时间，器物露胎处有风化现象；仿品多为瓷胎或以石膏为胎，胎质洁白、细腻，无风化现象。杂质少，叩之声音响亮，上手手感较重。

唐三彩来自哪里拓展阅读

唐三彩的来龙去脉｜它是唐代社会的真实记录，被誉为“百科全书”

事实上，唐三彩瓷器是我国古代独创的一项重大发明。

原始瓷器在商周时期就已经出现，经历了1500多年，制瓷技术到东汉后期已基本成熟，后经三国两晋南北朝进一步成熟和完善，唐代烧制瓷器的技术已达到炉火纯青的地步。

唐三彩样式多样，内容丰富，被誉为唐代社会的“百科全书”，它主要是用黄、绿、白三色釉彩涂胎，故称唐三彩，实际上，它是唐代彩色釉陶的总称。

唐三彩有二彩的，也有四彩的，其他的色彩还包括蓝、赭、紫、黑等。

它是在继承汉代“低温铅釉”陶工艺的基础之上，对含有有色金属元素的各种原料有了新的认识。

这种工艺的成熟，经历了一个由粗到精、由少到多的发展过程。

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唐三彩的发掘｜著名金石学家罗振玉先生的出现，让唐三彩的命运发生了历史性的变化

真正的唐三彩，出自1000多年前的唐代，但是，人们真正认识它，却仅仅是20世纪的事儿。

一百多年前，中国的陇海铁路开始修筑。到了20世纪初年，这条铁路修到了河南省洛阳市北郊的邙山脚下，这里有许许多多汉唐时期的墓葬群。

曾经出土了一些唐三彩，但是不知道有什么价值，一开始没有引起重视。

以至于，掘墓者也对它们的丢弃不顾。

但是，毕竟还有一些学者，他们来到现场，追求的不是金钱，而是要履行一个学者的职责。

正当唐三彩在洛阳古墓地遭到破坏，在北京琉璃厂，又备受冷落的时候，著名金石学家罗振玉先生出现了。

这位独具慧眼的著名学者，在自己的文章里热情地介绍了这种唐代彩陶，终于使唐三彩的命运发生了历史性的变化。

事实上，唐三彩主要分布在长安和洛阳两地，在长安的称西窑，在洛阳的则称东窑。

迄今为止，在陕西、河南两省出土的三彩器物数以千计，而绝大多数出于盛唐墓室，这不能不说是一种时代精神的体现。

不难看出，这种设色艳丽的陶器最能体现热烈、壮观的盛唐气象，因而为时人所重。

“安史之乱”爆发以后，唐三彩的制作则逐渐进入后期，直至衰落。

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唐三彩真实记录了这一时期唐王朝的经济、文化艺术，被誉为唐代社会的“百科全书”

盛唐时期，民间厚葬之风盛行，使这种三彩陶，自唐初出现以后，在各地迅猛发展，特别是西安、洛阳一带。

唐三彩包括俑和器皿两大部分，器物如壶、罐、瓶、尊、碗、盘、杯、钵、枕及文房用具等，几乎包括了社会生活各方面，体现了唐朝国力强盛的气象。

唐朝是中国古代王朝最为兴盛的时期，而唐三彩则真实记录了这一时期唐王朝的政治、文化和生活。

它跟唐朝的诗歌、绘画等其他文化一起，共同见证了唐朝文化的繁荣。

唐代陶器以三彩陶俑即“唐三彩”最为著名，以人、马、骆驼为主要造型。

唐三彩始创于高宗时，开元时极盛，天宝以后渐衰落。

唐三彩并不只限于三种釉色，有单彩、二彩或复杂的多彩颜色。除了胎体的白地之外，铅黄、绿、青三彩最为普遍，在三彩的调配技法上，也最富艺术的韵味。唐三彩色彩鲜明而饱满，丰富而华丽，具有独特的艺术价值。

唐三彩种类很多，主要分为人物、动物和器物三种。

人物有文臣、武将、贵妇、男僮、女仆、艺人、胡人等。动物有马、骆驼、牛、羊、狮、虎等。器物有盛器、文房用具、室内用具等。

古时，唐三彩很少用作日用品和陈设品，大部分用作随葬品，主要出产、流行于中国的中原地区，供这一带的大小官僚们使用。

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被评定为国宝级文物的唐三彩｜“三彩载乐骆驼”

故除马之外，骆驼也是陶器中的重要造型。

出土于西安的两件骆驼载乐俑是盛唐三彩的经典之作，前者的驼峰上铺设了一块色彩绚丽的胡毡，胡毡的上方四角分别坐有一位高鼻深目的西方人。

其中，七名男乐俑手持乐器环坐平台一圈，个个全神贯注地在演奏，都沉浸在美妙的音乐中。

中间突出一女舞俑，亭亭玉立，正轻拂长袖，边舞边歌。

这件载乐骆驼俑似乎是在表现一个以驼代步、歌唱而来的巡回乐团，让人一睹而难忘。

它是唯一一件被评定为国宝级文物的唐三彩，骆驼堪称唐三彩中的极品，现藏陕西历史博物馆。

这三彩骆驼也被称作“三彩载乐骆驼”。

这骆驼上演奏的组乐舞俑是典型的盛唐时期的作品，舞乐者均穿着汉族衣冠，执笛、箜篌、琵琶、笙、箫、拍板、排箫七种乐器。

唐三彩中骆驼和马形象的实物比较多，而驴却很少见，甚至在唐代绘画雕塑上也难得一见。

而唐三彩驴的出现，可能是隋唐时期陕西广泛饲养和使用驴的历史反映，也算是艺术地为关中驴的形象，填补了一项历史纪录的空白。

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唐三彩对外国也有很多影响｜日本曾经仿制三彩，当时被称为奈良三彩

唐三彩作为传统的文化产品和工艺美术品，不仅在中国的陶瓷史上和美术史上有一定的地位，而且在中外的文化交流上也起到了相当重要的作用。

唐三彩早在唐初就输出国外，深受异国人民的喜爱。这种多色釉的陶器以它鲜丽明亮的光泽、优美精湛的造型著称于世。

日本奈良时期曾经仿制中国的三彩制作出来过三彩器物，当时被称为奈良三彩，朝鲜的新罗时期也仿造中国的三彩制作过三彩的器物，叫新罗三彩。

总而言之，一百年前陇海铁路修筑期间，洛阳北邙山一带因工程修建，损毁了一批唐代的墓葬，发现了很多的唐三彩作品。

这批唐三彩被运到北京，迅速引起了学者的重视，被命名为“唐三彩”。

可见，唐三彩不仅仅是珍贵文物，也是唐代社会的百科全书，它真实记录了大唐王朝的方方面面，被誉为唐代社会的“百科全书”。

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作者｜龚柳辉

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