明月别枝惊鹊是互文吗(《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》原文翻译赏析)
明月别枝惊鹊不是互文，明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉是互文。诗中“惊”、“鸣”互文，正确的理解应为半夜里明月升起，惊飞了树上的鸟鹊，惊醒了树上的眠蝉；轻拂的夜风中传...
明月别枝惊鹊是互文吗
明月别枝惊鹊不是互文，明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉是互文。 诗中“惊”、“鸣”互文，正确的理解应为半夜里明月升起，惊飞了树上的鸟鹊，惊醒了树上的眠蝉；轻拂的夜风中传来了鸟叫声和蝉鸣声。 这样理解，词的意境才更显丰富幽美。
互文也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。 古文中对它的解释是：“参互成文，合而见义。 ”具体地说，它是这样一种互辞形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。 由上下文意互相交错，互相渗透，互相补充来表达一个完整句子意思的修辞方法。
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《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》原文翻译赏析
梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。
昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。
楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。
一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。
作者：
冯延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。 在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。 他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。 宋初《钓矶立谈》评其“学...译文：
梅花已从繁茂的枝头落下花瓣千片万片，还自作多情，学着雪花般随风飘转。 昨夜响起的笙歌容易散去，酒醒过后增添了无限愁思。
登上楼台只觉的春天的山岭四面皆是寒气，远处的大雁尽数飞过，黄昏时候烟霞深浅不一。 片刻间倚着栏杆的人已经不见了踪迹，用鲛纱掩去泪痕暗自思量了一遍又一遍。
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注释：
梅花已从繁茂的枝头落下花瓣千片万片，还自作多情，学着雪花般随风飘转。 昨夜响起的笙歌容易散去，酒醒过后增添了无限愁思。
登上楼台只觉的春天的山岭四面皆是寒气，远处的大雁尽数飞过，黄昏时候烟霞深浅不一。 片刻间倚着栏杆的人已经不见了踪迹，用鲛纱掩去泪痕暗自思量了一遍又一遍。
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赏析：
从这首词的结尾“一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍”，人们会知道它是一首写思妇闺怨的艳词，从全词的内容看，也的确如此。 而除了闺怨之外，这首词还提供了独特的审美联想。
这首词的开头三句，似乎是在写景。 梅花似雪，随风飘飞，这景象是很美的。 但是，如果读者把梅不仅仅当作景物，而是当作生命来看，这景象就是悲哀的了，“犹自多情”一句，更加重了浓厚的悲剧气氛。 如果再进一步，把这自然生命的悲剧与人生的种种悲剧联系起来看，这三句就更具有了深广的意蕴，如叶嘉莹女士所说，“写出了所有有情之生命面临无常之际的缱绻哀伤，这正是人世千古共同的悲哀”了。
这种联想，并不是捕风捉影，而是由作品的上下文之间的联系而来：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限”，大自然中的花落飘零，与人生中的良辰易逝、生命无常，是如此的相似，人们执著地企图在彻夜笙歌、沉酣美酒中去追求去把握生命，可是转瞬之间，能把握的一切全都消失在虚空之中，正如同繁枝梅落，似雪随风一样。 梅离枝头，尚且流连“多情”；人生中的好景不长、笙歌散去，又怎不让人感到可悲可叹、无可奈何!
作者在这首词中的感慨，似乎是飘忽无端、不可确指的。 但通过合理的联想，读者似乎又可以窥见作者的内心世界，理解他的痛苦和悲哀，想象“昨夜笙歌”这个词所凝聚的人生失落的悲凉，懂得“梅落繁枝”所代表的多情生命之陨落的意义。 而这些，正体现了冯延巳词意蕴深广、“堂庑特大”的特点。
冯延巳的词里，不乏艳情的描写。 如“低语前欢频转面，双眉敛恨春山远”（《鹊踏枝》）、“香闺寂寂门半掩，愁眉敛，泪珠滴破燕脂脸”（《归自谣》）等等，与“花间”词并无明显的区别。 但他也有些作品，既不同于温庭筠的“艳”，也不同于韦庄的“浅”，更绝少《花间集》中的色情味道。 如果用一个字来概括这些词的风格，那就是“雅”。
明月别枝惊鹊不是互文，明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉是互文。诗中“惊”、“鸣”互文，正确的理解应为半夜里明月升起，惊飞了树上的鸟鹊，惊醒了树上的眠蝉；轻拂的夜风中传....以上就是53成考网整理的关于明月别枝惊鹊是互文吗(《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》原文翻译赏析)的全部内容，希望能帮助到你，让我们一起进步。
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