传统古琴的尺寸和形制都是很规范的看看你认识的对吗G104(麻烦告诉我：传统古琴的尺寸和形制都是很规范的看看你认识的对吗G104)

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传统古琴的尺寸和形制都是很规范的看看你认识的对吗G104

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顾博士讲传统古琴的制作技巧G104:简要分析传统古琴的制作技巧

二、琴体尺寸。

从平均值来看，实物中琴体的尺寸不一致：唐代，通长约121.8.大部分是120.0到125.在0厘米之间，隐间约为112.3.大部分是11.0到113.肩宽5厘米，肩宽20厘米.2.大部分是19.0到22.尾宽约140厘米，尾宽约14.1.大部分是13.4到15.0厘米之间，最大厚度约5.3.大部分是5.2到5.6厘米之间；宋代，通长约122.118.4-128多.7厘米之间的隐间约为112.7.大部分是109.1到117.7厘米之间，肩宽约20厘米.18.518.5到23.尾宽约140厘米，尾宽约14.大部分是13.0到16.5厘米之间，最大厚度约5.4.大部分是5.0到5.7厘米之间；元代，通长约121.119.4-122.4厘米之间的隐间约为112.大部分是11.0到113.肩宽约19厘米3厘米.7.大部分是19.1到20.尾宽约140厘米，尾宽约14.1.大部分是13.7到15.1厘米之间，最大厚度约为5.2，大部分为5.0至5.0.5厘米之间；明代，通长约121.8.大部分是117.0到126.1厘米之间的隐间约为112.3.大部分是108.0到118.肩宽约190厘米.4.大部分是17.5到22.尾宽约为0厘米13.8.大部分是12.0到15.5厘米之间，最大厚度约5.2.大部分是4.2到6.7厘米之间；清代，通长约119.5.大部分是117.8到125.3厘米之间，隐间约109.7.大部分是108.0到115.肩宽约18厘米3厘米.8.大部分是16.9到20.尾宽约13厘米，尾宽约13厘米.4.大部分是12.0到14.5厘米之间，最大厚度约5.3.大部分是4.2到5.9厘米之间。实物中钢琴体的大小自唐宋以来逐渐变短，宽度逐渐变窄，但钢琴体的厚度基本在5.3厘米左右，整体变化不大，说明钢琴体的形状逐渐变短、变窄、变圆。

古代文献记载的钢琴尺寸大多不一致，不同时代的尺寸长度也不一样，参考意义不大。然而，在古代文献中，我们已经意识到钢琴的尺寸会影响钢琴的声音特征。比如《碧落子钢琴法》指出大意格定尺寸以调谐为基础，音若清畅斯为基础，不需要固定尺寸，按照拥抱风格求精现代古代效果很短，声音很短。

3、琴体形制

综合实物和文献:从外观上看，整个钢琴身体呈扁长条状，最宽最厚的部分一般在钢琴肩附近，逐渐缩小到钢琴头和钢琴尾的两端；钢琴表面中部微微隆起，两侧逐渐减薄呈弧形。钢琴身体最厚的部分隆起较高，两端隆起较低，弦内部分弧度较小、较平，弦外部分弧度增大。从钢琴肩附近到岳山，一般都有低头设置。弦内从低头到龙龈纵向呈直形；钢琴的底部形状大多与钢琴表面相似，但隆起幅度较小，部分实物的底部表面较平。大多数实物的底板在尾部收集，长度略短于面板的长度；钢琴脚大多设置在九徽和十徽之间。第一种钢琴风格的肩膀大多设置在三徽附近，腰置在八徽到十一徽之间。从实物的角度来看，不同时代的特点也有所不同：唐代古琴有多宽，有多厚，项和腰的边缘有多圆，宋代以后的古琴有多平，项和腰没有处理。

表3 古琴实物琴系统数据统计表(200张)

一般来说，琴体越长、越薄、越窄，琴项和琴腰越长、越窄、越薄，琴体及相关部位的固有频率越低，振动[7]192的可能性越大越高，大槽腹空间越大，槽腹空气固有频率越低[8]92；琴腰和琴脚的位置越高，大槽腹部空间越小，固有频率越高，小槽腹部空气固有频率越低，钢琴尾部固有频率越低，相反，腰部在八徽至十一徽，九徽和十徽之间，音板表面弧度越大，固有频率越高，发音质量越高[9] [10]；琴项和琴腰明显，琴头和琴尾宽厚，琴体固有频率低，对各频段声音响应均匀，易振动[11]。

综上所述，自唐宋以来，钢琴的声音特征逐渐趋于清晰；上述第一类钢琴的声音性能较好，特别是仲尼的声音性能优于其他钢琴；上述第一类钢琴的第一类和第二类钢琴可以更好地响应较低频率的声音，因为增加了槽腹的空间，也就是说，这类钢琴更适合较低频率的声音，仲尼风格等第一类和第二类钢琴风格更适合发出频率较高的声音，这与古代追求古代和清脆古琴声音风格的传统一致[12]。

浙江省博物馆唐代春雷秋音乐

春雷秋籁琴。仲尼风格；通长117.1、隐间107.3、额宽16.8、肩宽17.4.尾宽12.0厘米；全身为黑色；鹿角灰胎。

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