釉下彩和釉上彩有什么区别(釉下彩和釉上彩哪个好)

1、釉下彩和釉上彩哪个好？其实，釉下彩和釉上彩各有各的好处，如果你是想要保存时间长建议是釉下，如果想要颜色比较丰富的建议...更多釉下彩和釉上彩哪个好的这个问题，以及大家所关心的釉下彩和釉上彩有什么区别的内容，我们小编一一为大家详细解答，欢迎浏览。

釉下彩和釉上彩哪个好

1、釉下彩和釉上彩哪个好？其实，釉下彩和釉上彩各有各的好处，如果你是想要保存时间长建议是釉下，如果想要颜色比较丰富的建议可以选择釉上的。

2、釉下彩是把坯胎上上色，然后在施一层釉，让颜料在釉下使颜色得到很好的保护，一般釉下都是经过1300多度的高温烧制而成，因为颜色在釉下得到保护的同时颜色也不会被磨损可以长久保持。

3、釉上彩是在坯胎上釉后在上面直接上色或者是贴花纸图案，颜色在釉的上方，这样颜色就不能得到完整的保护，但是因为釉下的色彩是在釉的下方，所以在颜色方面要求比较严格，只能做比较单一的颜色，釉上对于颜色几乎没有要求，所以釉上的颜色比较丰富。

釉下彩和釉上彩有什么区别

烧成温度顺序区别：

釉下彩：在生坯上直接进行创作，只需用色料画完后上釉，再经1200℃-1300℃左右的窑火烧成就可以了；如果是在素坯上画釉下彩绘的方法的话，则是先把泥坯用800℃烧成素坯，画完、上完釉之后再经1200℃至1300℃左右的窑火烧成。

釉上彩：先用1200℃至1300℃左右的窑火烧成白瓷坯，用色料画好彩画装饰后，再用800℃进行二次窑烧。

产生的年代区别：

釉下彩：*早雏形可以追溯到宋代，一直延续至今。

釉上彩：在明代从釉下青花彩绘的基础上所创造出来的。

制作歩骤、过程区别：

釉下彩：在生坯或经过烘烤后的素坯上用色料从事彩画装饰，再经过上釉，*窑烧而成，釉彩和彩绘的纹样是一次烧成，色料充分渗透在坯釉中。

釉上彩：先要烧成白瓷胎的瓷器之后，再在瓷器的表面用色料进行彩画装饰，然后窑烧而成的，彩绘的纹样与釉彩是分开烧的。

分类上的区别：

釉下彩：主要以青花、釉里红和釉下五彩为主。

釉上彩：主要包括古彩、粉彩、新彩等几种。

外表上的区别：

釉下彩：先用色料进行彩画装饰，再在其上施釉，釉是在*表层的。所以釉下彩绘出来的器物色彩光润，表面平滑，渗透连绵，永不褪色，即使久经磨蚀，只要釉面完好，并不减少产品彩绘时的色泽鲜艳度。

釉上彩：由于是画在釉面上的，色彩的颜色有几百种，绘制的技法比较容易，表现力极强。但是因为色料并没有与釉料融合，所以所绘制的纹样突出釉面，摸上去有手感，不会像釉下彩那么光滑。

色料上的区别：

釉下彩：色料用高温烧成，色料在未烧制前与烧制后的色相变化比较大，而色料中能耐高温的不多，因此颜色的变化极难掌握。

釉上彩：色料用的是650℃—800℃的低温烧成。由于温度低，许多颜料都能经受这样的温度，故烧出来的颜色变化不大。

调料品区别：

釉下彩：一般用的是甘油、牛胶、乳香油、有的甚至用茶叶水来进行调和色彩。

釉上彩：多用的调料是樟脑油或松香油进行调和。

技法上区别：

釉下彩：以分水法为基础技法，即在勾好的轮廓线内，用色料填色。

釉上彩：以洗水法为基础技法，即先用笔蘸“水色”往坯上搨一笔，然后将笔上的颜色洗掉，挠水反复洗擦。

釉下彩釉上彩釉中彩哪个*安全

釉下彩釉上彩釉中彩哪个*安全？釉下彩釉上彩釉相比较之下普遍认为釉下彩更安全一些。

1、釉上彩

釉上彩陶瓷用颜料制成花纸贴在釉面上或直接以颜料绘于产品表面，再经高温烤烧而成，由于烤烧温度达不到釉层熔融的程度，所以花面不能沉入釉中。用手触摸釉上彩陶瓷，感觉花面有明显的凹凸感；

2、釉中彩

釉中彩陶瓷的烤烧温度可令釉料熔融，颜料可沉入釉中，冷却后被釉层覆盖，制品表面平滑，手触无明显凹凸感，长时间使用可能发乌变黑；

3、釉下彩

釉下彩陶瓷全部彩饰在瓷坯上进行，施釉后经高温一次烧成，花面被釉层覆盖，看上去光亮、平整，手感光滑，具有永不变色，永不掉色，安全卫生的优点，像国瓷青花瓷就是采用这种制作方法。

以上就是关于釉下彩的相关内容，希望能对大家有帮助！齐装网CCTV展播品牌，深耕互联网装修8载，比熟人更靠谱。

釉下彩和釉上彩哪个好拓展阅读

釉下彩和釉上彩有什么区别(釉下彩和釉上彩哪个好)

扫盲贴|一口气看懂釉上彩、釉中彩、釉下彩的区别

嘀嘀嘀成博发来信息，成都博物馆新展“竞妍：清代中日伊万里瓷器特展”上周已正式启幕。彩瓷都有什么区别？展品说明上写的青花、矾红、描金都是什么意思？看展时遇到这些问题是不是很打脑壳？瓷器小白看过来这篇科普文不容错过哦！

备受人们喜爱的瓷器是如何诞生的？

原始青瓷从印纹硬陶发展而来，出现于商周时期，是从陶向瓷过渡时期的产物。西周时原始青瓷的制作工艺有所提高。

“釉”作为瓷器的必要组成部分，实际上是一种附着在陶瓷胎体上的玻璃质薄层。关于釉的起源，有学者认为，是源于在陶器上用于装饰的“陶衣”，即古代陶工针对陶器表面粗糙、易吸水等特点专门配料施加的涂层。也有学者认为，烧制瓷器的柴灰落在制品或窑壁上，产生了共熔现象，于是形成了闪闪发光的光亮薄层，其中附着在窑壁上的，因为看起来像“窑炉出汗”，而被形象地称为“窑汗”，也就是釉的雏形。

虽然关于釉的起源尚无定论，但釉的使用无疑是从陶到瓷发展过程中一个至关重要的技术突破，使粗制的陶器摇身一变，成为坚固耐用又美观莹润的瓷器。

一口气看懂釉上彩、釉中彩、釉下彩

从无釉到发现釉，从单色釉到多色釉，从釉下彩到釉上彩再到两者融合的釉中彩。我国瓷器装饰技法经历了复杂的变化过程，装饰手段愈加丰富，装饰效果也愈加多姿多彩。

釉下彩是陶瓷较早出现的一种主要装饰技法，最早可追溯至三国孙吴时期，至唐代釉下彩装饰才普遍流行，为瓷器开辟了一条全新的装饰路径，当时四川的邛窑和湖南的长沙窑都是生产釉下彩瓷器的重要窑场。釉下彩是用色料在已成型晾干的素坯（半成品）上绘制各种纹饰，然后罩以透明釉或者其他浅色面釉，入窑经高温（1200~1400℃）烧成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，表面光亮柔和、平滑不凸出，晶莹透亮。它的特点是色彩保存良好，经久不退。我们通常看到的青花瓷、釉里红瓷、釉下三彩瓷、釉下五彩瓷等都是釉下彩。

青花莲池纹镶银边瓷碗明景德镇窑成都博物馆藏

釉上彩是陶瓷的主要装饰技法之一，萌芽于宋金时期的磁州窑红绿彩，经元代景德镇窑继承发展后，至明代走向成熟。它的制作过程是用彩料在已经烧成的白釉瓷或单色瓷釉面上绘制各种纹饰，后经二次入窖，低温（600~900℃）固化彩料而成。明清时期，釉上彩技术迅速发展，品种层出不穷，釉上单彩、釉上五彩、釉下青花与釉上彩结合的斗彩、珐琅彩、粉彩等瓷器品种百花齐放，争奇斗艳。

粉彩皮球花纹瓷碗清景德镇窑成都博物馆藏

釉中彩则不属于古陶瓷装饰技法范畴，是对上世纪七十年代发展起来的一种新的瓷器装饰材料和技法的称谓，亦称高温快烧颜料。颜料的熔剂成分不含铅或少含铅，按照釉上彩方法施于器物釉面之上，通过1100~1260℃的高温快烧，使颜料渗入釉内，冷却后釉面封闭。制作出来的瓷器不仅细腻晶莹、色彩丰富，同时抗腐蚀，耐磨损，无重金属物质溶出，完美地结合了“釉上彩”和“釉下彩”的优点。