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天赋对职业到底有多重要,工作中的天赋，有三个特点！

天赋的赋是什么意思

赐予 给予的意思给予的意思赐予，给予2，赋是什么意思赋拼音：fù字义：1. 旧指田地税：田赋；赋税。2.中国古典文学的一种文体。曹植的《洛神赋》；欧阳修的《秋声赋》。3. 念诗或作诗：登高赋诗。4. 给予，亦特指生成的资质：赋予；赋有；天赋；禀赋。5. 古同“敷”，铺陈，分布。6.动词，征收：缴纳赋税。赋，是由楚辞衍化出来的，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说:诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。陆机是晋代人，他的话说出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。3，赋在古汉语中的意思赋是我国古代的一种有韵文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。最早出现于诸子散文中，叫“短赋”；以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡，叫“骚赋”；汉代正式确立了赋的体例，称为“辞赋”；魏晋以后，日益向骈对方向发展，叫做“骈赋”；唐代又由骈体转入律体叫“律赋”；宋代以散文形式写赋，称为“文赋”。著名的赋有：杜牧的《阿房宫赋》、曹植的《洛神赋》、欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《前赤壁赋》、庾信的《哀江南赋》等。 赋的特点 一、语句上以四、六字句为主，句式错落有致并追求骈偶；二、语音上要求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和用典。 四：内容上侧重于写景，借景抒情。排偶和藻饰是汉赋的一大特征。经历长期的演变过程，发展到中唐，在古文运动的影响下，又出现了散文化的趋势，不讲骈偶、音律，句式参差，押韵也比较自由形成散文式的清新流畅的气势，叫做“文赋”。 骈文受赋的影响很大，骈比起于东汉，成熟于南北朝。在文章中广泛用赋的骈比形式，是汉代文人的常习。以至于有些以赋名篇的文章都被人视作骈文。像南朝刘宋的鲍照的《芜城赋》、谢惠连的《雪赋》及谢庄的《月赋》等。 赋，除了它的源头楚辞阶段外，经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段，其中汉赋最具影响。姑且、暂且、勉强凑合，和“聊以度日”的“聊”一个意思。4，什么是赋　　汉赋源自《楚辞》，盛于汉。它是汉朝的一个主要文体，在前章我们说汉诗时，曾提到，汉朝的诗歌作品比较少，那么文人们都在做什么呢？一部分文人力致于经学，而另一部分文人则重赋体。《汉书·艺文志》说：“登高能赋，可以为大夫。”又说“不歌而颂谓之赋”。赋在中国古代文体中，是次于诗歌的一种体裁，之所以次，是因为其创作难度大，而用处却不大，后世将其演变为八股，主要用于科举考试。 　　内容及发展 　　汉赋分小赋和大赋。小赋多为抒情作品，大赋多写宫观园苑之盛和帝王生活。它以散文来记叙，以韵文来描写，韵散相间，介乎诗与散文之间。汉赋有特点，除了押韵、换韵、多用四六字句、文前常有序等一般形式以外，是篇幅长，多写京邑园林，尽力铺陈，堆砌生僻名物和形容词语，常是由假设的二人问答引起。过分铺陈，又篇幅长，至少是现在读，会感到沉闷，不能引人入胜。这样的赋，在古代是受到重视的。 　　魏晋六朝时，赋仍然为文人所重视，但不能是时有写景物（如《小园赋》之类）之赋出现，或有写心情（如《思旧赋》《别赋》《恨赋》之类）。再者就是要比汉时的赋要短的多，清新雅淡，而无很多生僻难解之家，如鲍照《芜城赋》、庾信《哀江南赋》、江淹《别赋》这样的小赋，我们读起来，也会很有美感。 　　到了唐，出现“律赋”，用于考试，在赋上限了韵，并命题写赋。扔掉了六朝赋的感情色彩，而成为纯的有韵的考试工具。 　　科场之外，有些文人发思古之幽情，随笔写些小赋，押韵不严格，语句常散行，如欧阳修《秋声赋》和苏轼《赤壁赋》之类，后代称为“文赋”。这种赋就性质说是真正的复古，因为古人抒情，有时歌，歌词是诗；有时颂，颂词是赋。登高能赋，不事前准备，推想应该是框框不多的。可是后代人看律赋惯了，总觉得不衫不履、没有板眼的文赋不是赋的正宗。 　　上文中部分内容引自张中行先生所著的《文言和白话》 　　作者 　　汉赋的主要代表人物有： 　　司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》 　　枚乘：《七发》（楚辞体）《柳赋》《梁王菟园赋》 　　贾谊：《（左服右鸟）鸟赋》 　　杨雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》 　　王褒：《洞箫赋》 　　…… 　　总结 　　除了上面所提及的赋之外，称得上大赋的还有著名的《二京赋》、《三都赋》，可以怡情述意的小赋就更多了：王粲《登楼》、陶渊明《闲情赋》等等，不一列举。这些赋，无论是骚体古赋还是骈赋，或是文赋，都是有一个共性，就是严谨。他们围绕着一个主题，非常周密在这个主题上开始阐述，无论是词藻华美的汉赋还是雅致可人的六朝赋，或是新秀的唐赋，皆是如此。这种严谨我们把它学习并运用在诗词创作歌行体是非常必要的。 　　一篇洋洋洒洒的赋，韵工意美，并不代表你的诗歌已经达到了什么水平，但严谨的思路，至少可以说明你已经有能力用赋体或是歌行体来表达你想表达的意思了。5，赋的意思是什么赋，文体。班固《两都赋序》：“赋者，古诗之流也。”由《诗经》、《楚辞》发展而来，最早有战国荀况的《赋篇》，汉代形成特定体制。特点是“铺采摛文，体物写志”（《文心雕龙·诠赋》）。一般都用韵。可分古赋、俳赋、律赋、文赋等。赋，中国古典文学的一种重要文体，虽然对于现代人来说，其远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口。但在古代，特别在汉唐时诗与赋往往并举连称，从曹丕的“诗赋欲丽”和陆机的“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”可窥端倪。那么，何为赋呢？赋萌生于战国，兴盛于汉唐，衰于宋元明清。在汉唐时期，有只作赋而不写诗的文人，却几乎没有只作诗而不写赋的才子。建安以后乃至整个六朝时期，对赋的推崇甚至于诗。《史记》中称屈原的作品为赋，《汉书》也称屈原等人的作品为赋。后人因推尊《史》、《汉》，所以便把屈原等人作品称为之赋。“赋”字用为文体的第一人应推司马迁。在汉文帝时“诗”已设立博士，成为经学。在这种背景下，称屈原的作品为诗是极不合适的。但屈原的作品又往往只可诵读而不能歌唱，若用“歌”称也名不正言不顺。于是，司马迁就选择“辞”与“赋”这两个名称。不过，他还是倾向于把屈原的作品以“辞”来命名，这是由于屈原的作品富于文采之故。而把宋玉、唐勒、景差等人作品称为“赋”。真 正把自己作品称为赋的作家第一人是司马相如。而后，到西汉末年，文人们就常以“赋”名篇自己的作品了。 赋是介于诗、文之间的边缘文体。在两者之间，赋又更近于诗体。从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文，从主题上看，楚辞体作品主题较为单一，多为“悲士不遇”。而其形式也比较固定，都是仿效屈原作品体式，象屈原那样书写自己的不幸与愁思。 屈原的《招魂》全篇的铺张夸饰，对汉大赋的影响不言而喻。赋自诞生之日便 带有浓厚的文人气息，这就是受楚辞影响极深的原因。骚体赋，多采用楚辞的“香草美人”的比兴手法，也常继用了楚辞的“引类譬喻” 手法。赋与诗的盘根错节，互相影响从“赋”字的形成就已开始。到了魏晋南北朝时，更出现了诗、赋合流的现象。但诗与赋必竟是两种文体，一般来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主。清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。” 汉赋的体式上大致有三种，即骚体赋、四言诗体赋和散体赋（或称大赋）。。从赋的结构、语言方面看，散体、七体、设论体、及唐代文体赋又都比较接近于散文，有的完全可归于散文的范畴。赋的似诗似文的特征，与现代文学中的散文诗有些相像。 它主要有三个特点：一、语句上以四、六字句为主，并追求骈偶；二、语音上要求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和用典。 排偶和藻饰是汉赋的一大特征。骈文受赋的影响很大，骈比起于东汉，成熟于南北朝。在文章中广泛用赋的骈比形式，是汉代文人的常习。以至于有些以赋名篇的文章都被人视作骈文。象南朝刘宋的鲍照的《芜城赋》、谢惠连的《雪赋》及谢庄的《月赋》等。搜索引擎上还可以找到更多的6，文体赋是什么意思什么是赋赋,中国古典文学的一种重要文体,虽然对于现代人来说,其远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口.但在古代,特别在汉唐时诗与赋往往并举连称,从曹丕的“诗赋欲丽”和陆机的“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮”可窥端倪.那么,何为赋呢?赋萌生于战国,兴盛于汉唐,衰于宋元明清.在汉唐时期,有只作赋而不写诗的文人,却几乎没有只作诗而不写赋的才子.建安以后乃至整个六朝时期,对赋的推崇甚至于诗.《史记》中称屈原的作品为赋,《汉书》也称屈原等人的作品为赋.后人因推尊《史》、《汉》,所以便把屈原等人作品称为之赋.“赋”字用为文体的第一人应推司马迁.在汉文帝时“诗”已设立博士,成为经学.在这种背景下,称屈原的作品为诗是极不合适的.但屈原的作品又往往只可诵读而不能歌唱,若用“歌”称也名不正言不顺.于是,司马迁就选择“辞”与“赋”这两个名称.不过,他还是倾向于把屈原的作品以“辞”来命名,这是由于屈原的作品富于文采之故.而把宋玉、唐勒、景差等人作品称为“赋”.真 正把自己作品称为赋的作家第一人是司马相如.而后,到西汉末年,文人们就常以“赋”名篇自己的作品了.赋是介于诗、文之间的边缘文体.在两者之间,赋又更近于诗体.从汉至唐初这段时期,赋近于诗而远于文,从主题上看,楚辞体作品主题较为单一,多为“悲士不遇”.而其形式也比较固定,都是仿效屈原作品体式,象屈原那样书写自己的不幸与愁思.屈原的《招魂》全篇的铺张夸饰,对汉大赋的影响不言而喻.赋自诞生之日便 带有浓厚的文人气息,这就是受楚辞影响极深的原因.骚体赋,多采用楚辞的“香草美人”的比兴手法,也常继用了楚辞的“引类譬喻” 手法.赋与诗的盘根错节,互相影响从“赋”字的形成就已开始.到了魏晋南北朝时,更出现了诗、赋合流的现象.但诗与赋必竟是两种文体,一般来说,诗大多为情而造文,而赋却常常为文而造情.诗以抒发情感为重,赋则以叙事状物为主.清人刘熙载说：“赋别于诗者,诗辞情少而声情多,赋声情少而辞情多.” 汉赋的体式上大致有三种,即骚体赋、四言诗体赋和散体赋（或称大赋）..从赋的结构、语言方面看,散体、七体、设论体、及唐代文体赋又都比较接近于散文,有的完全可归于散文的范畴.赋的似诗似文的特征,与现代文学中的散文诗有些相像.它主要有三个特点：一、语句上以四、六字句为主,并追求骈偶；二、语音上要求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和用典.排偶和藻饰是汉赋的一大特征.骈文受赋的影响很大,骈比起于东汉,成熟于南北朝.在文章中广泛用赋的骈比形式,是汉代文人的常习.以至于有些以赋名篇的文章都被人视作骈文.象南朝刘宋的鲍照的《芜城赋》、谢惠连的《雪赋》及谢庄的《月赋》等什么是赋 赋，中国古典文学的一种重要文体，虽然对于现代人来说，其远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口。但在古代，特别在汉唐时诗与赋往往并举连称，从曹丕的“诗赋欲丽”和陆机的“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”可窥端倪。 那么，何为赋呢？赋萌生于战国，兴盛于汉唐，衰于宋元明清。在汉唐时期，有只作赋而不写诗的文人，却几乎没有只作诗而不写赋的才子。建安以后乃至整个六朝时期，对赋的推崇甚至于诗。《史记》中称屈原的作品为赋，《汉书》也称屈原等人的作品为赋。后人因推尊《史》、《汉》，所以便把屈原等人作品称为之赋。 “赋”字用为文体的第一人应推司马迁。在汉文帝时“诗”已设立博士，成为经学。在这种背景下，称屈原的作品为诗是极不合适的。但屈原的作品又往往只可诵读而不能歌唱，若用“歌”称也名不正言不顺。于是，司马迁就选择“辞”与“赋”这两个名称。不过，他还是倾向于把屈原的作品以“辞”来命名，这是由于屈原的作品富于文采之故。而把宋玉、唐勒、景差等人作品称为“赋”。真 正把自己作品称为赋的作家第一人是司马相如。而后，到西汉末年，文人们就常以“赋”名篇自己的作品了。 赋是介于诗、文之间的边缘文体。在两者之间，赋又更近于诗体。从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文，从主题上看，楚辞体作品主题较为单一，多为“悲士不遇”。而其形式也比较固定，都是仿效屈原作品体式，象屈原那样书写自己的不幸与愁思。 屈原的《招魂》全篇的铺张夸饰，对汉大赋的影响不言而喻。赋自诞生之日便 带有浓厚的文人气息，这就是受楚辞影响极深的原因。骚体赋，多采用楚辞的“香草美人”的比兴手法，也常继用了楚辞的“引类譬喻” 手法。 赋与诗的盘根错节，互相影响从“赋”字的形成就已开始。到了魏晋南北朝时，更出现了诗、赋合流的现象。但诗与赋必竟是两种文体，一般来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主。清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。” 汉赋的体式上大致有三种，即骚体赋、四言诗体赋和散体赋（或称大赋）。。从赋的结构、语言方面看，散体、七体、设论体、及唐代文体赋又都比较接近于散文，有的完全可归于散文的范畴。赋的似诗似文的特征，与现代文学中的散文诗有些相像。 它主要有三个特点：一、语句上以四、六字句为主，并追求骈偶；二、语音上要求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和用典。 排偶和藻饰是汉赋的一大特征。 骈文受赋的影响很大，骈比起于东汉，成熟于南北朝。在文章中广泛用赋的骈比形式，是汉代文人的常习。以至于有些以赋名篇的文章都被人视作骈文。象南朝刘宋的鲍照的《芜城赋》、谢惠连的《雪赋》及谢庄的《月赋》等

天赋的赋是什么意思拓展阅读

格斗游戏中所谓的天赋，您确定真的了解吗？

hello，小伙伴们大家好，我是格斗爱好者阿帮，近期的街霸比赛实在是多，格斗爱好者们看的很是过瘾，在这么多比赛视频评论里发现了经常见到“天赋”一词的运用，甚至还有一些刚加入格斗游戏的萌新动不动因为被虐而气馁的觉得自己没有天赋而放弃游戏，今天我将我20多年格斗游戏的经验来深入详解格斗游戏中所谓的“天赋”。

首先“天赋”二字顾名思义的字面意思是天生赋有，生来就具备的意思。从字面意思上看好像格斗游戏的成功人士还不具备，因为都花费了很多的练习时间来深入熟练的了解游戏，何来“天赋”而言呢？而我们的语言本身就博大精深，也许我们从一开始在格斗游戏中只是一个褒义词，试想一下同样的两个小伙伴（A和B）一起入坑玩同款格斗游戏，A和B每天一起对战游戏，刚开始还有来有回不分胜负，随着时间的推移B赢的越来越多，到了后期A怎么努力练习都无法赢B，A玩家很苦恼，练习量一直努力确为何战胜不了呢，这个时候作为看客的人就会随口说出天赋问题，从某种意义来说是一个褒义词，总不能直接给A说因为你笨吧（大笑）。这个比喻我想大家应该明白了格斗游戏中为什么随处可见的“天赋”了吧！

你以为写完啦？哈哈哈哈，不。现在才是这篇讨论的开始，我们现在讨论一下日本格斗圈的代表人物梅原大吾，经典的3.3翻盘一直印在格斗爱好者的脑子里，还有在街霸4比赛中隆用下重手打中长手的站中脚接UC等等，这些操作在格斗圈凡是玩的还不错的玩家中都不算什么，难点在于是在比赛实战中准确且实现逆转，这才是最关键的。我们现在脑补一个画面，拳皇13比赛中，A玩家首发火八开场摸奖重葵花打中B玩家的小跳，然后华丽无失误的无限葵花打死首发角色，第二场对局非常巧合又是A玩家上演摸到就死的无限葵花大法。B玩家什么都没干痛失两个角色，而B玩家的第三个角色是红丸守底出来后又巧合的开场就被葵花打中，现场的解说都在大喊完蛋了，观众也是沸腾欢呼，可就在最后一丝血时竟然失误，然后B玩家利用之前挨打攒下的满资源仅靠一丝丝血耗费BC翻盘干掉了A玩家的八神，现在无论是选手还是观众大家对B玩家并不会抱有任何幻想，毕竟A玩家还有两名角色而B玩家没有资源还没多少血，接下来B玩家谨慎猥琐对战而A玩家想乘胜追击一路高调追杀，可是就是各种摸不到反而被B玩家用红丸耗死了A玩家的第二个角色，A玩家的第三名角色上场后依然保持很强的进攻性进行压制，B玩家的红丸因为之前两小局对战胜利有一定程度的血量恢复，最后一场对决A玩家首底金家潘开场摸奖EX半月踢中了B玩家，现场观众都以为结束的时候，结果A玩家的前前轻拳特殊踢打中后没有接后续连段，虽然失误但是场面依然非常有利且B玩家已被逼到版边，接着A玩家的金家潘跳过去超重击跳压时B玩家一个后紧急回避，现场的观众想着完蛋了，落地一个投或者抓紧急回避就赢了，可万万没想到A玩家再次失误没压准被B玩家红丸起身一个后投接着一套无失误的华丽空雷翻盘。。。那么无限葵花的A玩家和逆境无限空雷反三的B玩家，你们会对哪一个更有印象呢？我想大部分会对B玩家吧！正如梅原大吾所说很多优秀的选手往往就是差一些传奇的故事。

悲情男主角之一momochi，曾经拿下卡普空杯的世界冠军，在无数的比赛中获得非常好的成绩，但是依然是很多视频评论中缺乏“天赋”的人，为什么格斗爱好者会这样评论，仔细想想momochi的打法一直是格斗圈中的科学家，要么赢的应该要么输的正常，虽然不少有爱人士把momochi众多比赛视频精华剪辑了不少出彩片段，但是一旦和梅原大吾及sako的剪辑片段对比一下，四个字形容就是甘拜下风。所以也不难理解为何观众会草草评论了。还有不少类似的强力职业玩家也印证了梅原大吾的话。

我自己对格斗游戏“天赋”的理解是这样的，每一个人都是世界上独一无二且自带个性的，我更希望大家可以通过长期看比赛的经验可以准确分析出选手们的特质，国手小孩是强大的预读能力及迅捷的反应，无数次比赛上演确认必杀翻盘及预读升龙防空；曾家镇在两周前的东京cpt八强赛被称为“策士”，因为他有着强大的控场能力和预读判断，N多的kof14比赛上演追不上我吧，打不过我就是这么强大，啦啦啦啦啦啦；东大tokido给我们的印象就是创造力，虽然没有稳定的对空没有稳定出彩的过波及确认必杀，但是只要是东大打比赛一切皆有可能（摘耳机的石油王最懂），fuudo和fujimura两个非常相似，强大的预判能力及稳定的发挥。。两个人打比赛的细节好比机器人。。等等。。希望大家以后别在当好好先生，总是褒义且莫名的就拿“天赋”草草回复，如果真的爱格斗就请说出他们的特质，还有动不动就被虐退坑说没有“天赋”的新人，请不要侮辱“天赋”，您压根就没用到过自己的特质属性何谈没有（大笑）。

这篇探讨也到了尾声，我还要在举一个例子预防不必要的麻烦，A和B是一对好朋友，中午一起吃饭，吃完饭闲聊的时候A对B说自己的反应很快，B就随口问你是怎么发现的，A刚要开口说话突然B站起来一个大耳刮子抽过去100%命中，A懵了。。。。从此以后A再也不会中B的大耳刮子，因为保持好距离。（不要留言讨论反应算不算天赋。这是可以后天培养的属性）

作者：Abang阿帮

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