美步楼梯怎么样(最近准备装修看了几家楼梯不知道怎么选株洲美步楼梯怎么样)

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美步楼梯怎么样

楼主还是多在网上参考参考另外去建材市场多跑跑对比看看样子都太多了也都不一样选择性也都各有千秋美步的楼梯网上宣传不错2，最近准备装修看了几家楼梯不知道怎么选请问株洲美步楼梯怎么样我家用的就是美步楼梯，感觉还不错，我当时也是看了很多家。楼梯不是说拆就拆的，还是仔细点好，我们院里有一家装了一年就拆掉了，用的是个小牌子，楼梯出问题了，找不到店了，找厂家，厂家说不是他们厂的楼梯，所以还是挑个好点的，有售后保证的吧。3，听说美步楼梯质量不怎么样真的吗感觉很一般~~我家用的就是美步楼梯，说实话价格真的高的很啊，一张楼梯就要12000rmb，而且还只有7步，想想每步就要1714元了，想想真的是烧钱啊4，美步楼梯的五大好处第一耐磨，长时间踩踏不会漏出木头的本色，第二防滑，家里都有老人和小孩，天天上下使用楼梯，美步特有的柔丝工艺为您解决滑的问题。第三易清洁，小孩使用的水彩笔画上去，用潮潮的毛巾就可以擦干净。这么好的楼梯保养起来很轻松！这是我知道，希望对你们选择楼梯的时候有个很好的建议！！5，美步楼梯有什么特点美步楼梯的特点美步实木楼梯具有天然独特的纹理、柔和的色泽、自然温馨、高贵典雅、脚感舒适、冬暖夏凉，并且是纯天然绿色装饰材料；随着家居环保意识的提高，森林资源限砍限伐，木材日益减少，实木楼梯有着升值和收藏的价值，因以上特点和原因实木楼梯在市场上的占有率最高。6，请问美步楼梯好不好楼梯很不错，四点比较满意：一是质量好，二是价格适中，三是服务好，四是有品质保证。在市场上转了好几家牌子的，有的连上梯子上走走都不行，还要放垫子，到美步的就可以上去试试，据说是很耐磨的油漆。再好看的梯子不耐磨也没用，毕竟要天天用的，过一年两年油漆磨没了就不好看了。到现在用了两年没有一点问题，而且每年都来做一次保养，真的很不错，价格也不是很高，比有些品牌价格底，建议你买，性价比很高的

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《女人步上楼梯时》银座夜生活下的辛酸欢场女子是留还是嫁？

电影《女人步上楼梯时/女が階段を上る時》(1960)美国标准收藏The Criterion Collection DVD版封套

《女人步上楼梯时/女が階段を上る時》(1960)跟成濑巳喜男(1905-1969)1951年的作品《银座化妆/銀座化粧》有些相似，故事同样发生在酒吧，刻画酒吧女的角色，赋予角色尊严和高贵的禀性。

在那部电影中，田中绢代(1909-1977)扮演一个上了年纪的酒吧女主人，她十年如一日地供养儿子和周济前夫钱财，她拒绝了一个富有男人的爱情，虽然这个男人对酒吧的资助正是她求之不得的，她在与一个年轻女人争夺一个年轻男子的爱情中败下阵来。

电影《女人步上楼梯时/女が階段を上る時》(1960)剧照，高峰秀子和森雅之

《女人步上楼梯时》里的女主人公高峰秀子(1924-2010)也是一个有着不快乐经历的人，在生活中屡战屡败，却挑衅性地拒绝认输，让观众对角色的命运寄予了深厚同情。

编剧菊岛隆三(1914-1989)投射在影片的观点是悲观和怀疑的，却并没有流于玩世不恭，贴近一般人生活角色刻画的十分细腻，情节铺陈十足用心，观众非常容易地就能感受到银座那股光鲜亮丽但又充满辛酸无奈的气氛，鞭挞了社会对女性的歧视。

电影《女人步上楼梯时/女が階段を上る時》(1960)剧照，高峰秀子和仲代达矢

《女人步上楼梯时》不是成濑巳喜男最经典的作品，不过也是他在东宝晚期较为重要的作品，1960年成濑巳喜男拍了好几部电影。本片题材与十年前田中绢代主演的《银座化妆》委实类似，写一个在银座酒吧工作的女人，既要维持自己高贵的尊严，又必须为家庭不断付出；既要守护对死去前夫之爱的贞洁，又渴望获得新的感情的依赖。

刻画生活在悲观之中又坚韧的女人似乎是成濑巳喜男电影一贯的主题之一。观其影片真是“人在其中，呼之欲出”。成濑巳喜男的作品与小津安二郎(1903-1963)那种随遇而安的心境不同，将他的人物置于近乎窒息的社会压榨下，“仿佛耗尽自己，偏又收拾起勇气”。

电影《女人步上楼梯时/女が階段を上る時》(1960)剧照

高峰秀子所扮演的惠子在画面中被表现的含蓄、鲜明，外部动作与表情，既符合人物的性格与影片的规定情景，又使观众从画面中感受到特有的那种娴静与舒适的美感，焕发出东方女人的神韵，让人沉浸在这黑白画面当中不能平静。

成濑巳喜男导演的艺术特征是雅俗共赏的，艺术审美和悲喜手法平淡地结合在一起，在场面调度和镜头运用上，简单却不失表现力。成濑巳喜男在有声电影阶段，多是选择了这种柔和的视觉风格，他限制摄影机的移动，避免不寻常的摄影角度和快速蒙太奇，仅注目于演员的面部表情和姿态。他对外景拍摄的厌恶，使得他更集中于在摄影棚中以生活化的方式表演室内。

电影《女人步上楼梯时/女が階段を上る時》(1960)剧照,中村雁治郎(前)和团令子

成濑巳喜男影片向以女性命运为关注点，这一部也不例外。惠子是卡顿酒吧老板娘，却受制于投资人的施压，生意不景气导致的最终结果不是整顿，而是她对自身命运的拷问。是留还是嫁？这是很清晰的两条路，留下来自己创业当女老板，她有信心，但对于早年守寡的她而言，再次婚嫁倒确实是个难题。

1960年代的日本，跟现代的中国有着极为相似的地方，两者都处于经济高度增长时期，现代文明与时俱进，传统观念受到质疑。职业女性此时纷纷登上历史舞台，成为社会、经济各领域的生力军。但女性细腻的内心情感世界注定要与这个冷漠的制度化世界有一次深刻的冲撞，而冲撞之后，是走高还是回落，是否就此被社会淘汰，全看一个人的智慧与情商高低。

电影《女人步上楼梯时/女が階段を上る時》(1960)剧照

而经济独立的日本女性在资本主义高速发展时期情与爱的挣扎与低徊，并没能逃过成濑巳喜男的火眼金睛，所谓绝望与希望共存，成濑巳喜男也将他的体贴与关怀投向了这个人群。

在《女人步上楼梯时》这部电影中，成濑巳喜男并不像其他女性主义电影导演那样喜欢把女人封闭在一个狭小的空间中，从而做出无尽的形而上的思考，反之，他让这些女人置身于开阔的社会大环境下，女人们为生计、为爱情在城市中辗转奔波，她们的脚步遍布东京的角角落落，酒吧、写字楼、现代公寓、贫民区和工业废墟，到处都有她们的身影。随着镜头起伏，成濑巳喜男的目光无微不至地深入到现代生活的每一个细节里，将传统观念和现代文明的碰撞展现得一览无疑。

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战后日本接受美国的帮扶，西洋文化侵袭了这片国土，日本经济的复苏同样促成了一些娱乐产业的兴旺。女性地位依然低微，像惠子这样的女人说白了，是为求生活，而非贪图虚荣。但并不代表其他女性同样出于无奈，像里面那个跳槽自己当老板的百合，精明、虚妄，但是聪明反被聪明误，她不解这种生活的虚浮所在，为迎合有钱人的品味，用高级香水、住公寓、出入打车，高消费意示着更高收入，两相牵制，如同滚雪球般欲望的增大直接导致财政上的入不敷出——成濑巳喜男毫不留情的对这些女人作了一个嘲讽，弄假成真的自杀事件，以及生前客户的催债，统统借惠子的眼睛作了揭露。

电影《女人步上楼梯时/女が階段を上る時》(1960)剧照，仲代达矢和团令子

但嘲讽里含着同情，同时也映衬出惠子的正直与高雅。相反，惠子有一段对自己母亲的倾诉，表明她对浮华生活的无可奈何——她很清楚自己被虚假包庇，但无从摆脱，不可能在年届三十再去做女工。但是她从事酒吧工作这么多年，却一直守身如玉，有人传她酒醉后将情书烧化在死鬼丈夫的骨灰盒里，这也是其他男人将她当作精神恋人的原因。

成濑巳喜男的镜头语言依然从容而巨细无遗，身着和服的女人步上楼梯时，跟随脚步同时上移的镜头，配上女主角的内心独白，将一种力量化入幽静和优雅中。

电影《女人步上楼梯时/女が階段を上る時》(1960)剧照，高峰秀子和淡路惠子(右)

全片有结构上的设计部分，但导演成濑巳喜男将之掩藏得很深，这使观众的注意点更多落到角色身上，他就是要颠覆一般人对角色身份的印象，她是高贵优雅的，偏要戳穿她心底的忧郁，他是诚恳真挚的，偏要抖落他内心的阴险狡诈。

只是片名让人有些摸不着头脑，虽然导演在片中作了一些小的注解，女主角的内心独白，她对生活真谛的认识。她们全不过是夜晚闪烁在银座的霓虹，在日光照耀下却只能褪去颜色，这不是她们不抗争，而是不得已。惠子最终想通了，也就心安理得了。就像《饭/めし》(1951)里的三千代，最终回到丈夫身边，但只是认命，不是真正的幸福。

电影《女人步上楼梯时/女が階段を上る時》(1960)宣传照

女主角是成濑巳喜男后期御用的高峰秀子，从《售票员秀子/秀子の車掌さん》(1941)开始主演成濑巳喜男的《闪电/稲妻》(1952)、《妻之心》(1956)、《浮云》(1955)、《流浪记/流れる》(1956)、《女の座》(1962)、《女人的历史/女の歴史》(1963)等十余部影片。在高峰秀子的自传中称这位平静温和的老人为“坏叔叔”，他在离世而去之前曾向高峰秀子说很想拍一部“没有布景、没有色彩、清一色白背景的电影”。

一部只有演员的面容与身体的电影，应该是一部什么样的电影？成濑巳喜男跟高峰秀子合作过许多电影，有过出色演出的高峰秀子就说过成濑巳喜男的拍摄风格，在拍摄前，成濑巳喜男会和她过一遍剧本，如果眼神或姿势足以有效地传达双方的情绪，就不用对话，结果在拍摄过程中，导演和她之间几乎无需说话。

电影《女人步上楼梯时/女が階段を上る時》(1960)宣传照，仲代达矢和团令子

《女人步上楼梯时》中的男主演仲代达矢是一个舞台演员，在他眼中，成濑巳喜男导演是与众不同的，仲代达矢说的与众不同在于成濑巳喜男太平静，在指导演员演戏的时候，成濑巳喜男总是很轻声地在演员耳边说话。

尽管仲代达矢演了160部电影，出演过各种各样的角色，但是在《女人步上楼梯时》中的角色确实在仲代达矢看来那么的不同寻常，从这个角色身上和扮演的过程中，仲代达矢学习到了很多东西。仲代达矢对比成濑巳喜男和黑泽明(1910-1998)拍电影的区别，拍成濑巳喜男的电影，仲代达矢体会到舞台剧和电影的显著区别。

电影《女人步上楼梯时/女が階段を上る時》(1960)剧照，高峰秀子和仲代达矢

在拍黑泽明的电影时，黑泽明会用四台摄影机来拍一个场面，会在电影里面持续10分钟，很像是演舞台剧。相反，成濑巳喜男在拍一个场面的时候，可以忽视别的演员的存在，只拍自己的戏就可以了，这就是成濑巳喜男的摄影风格。

用一个演员来演两个人的戏，这就对导演的预想能力有很大考验，先让一个演员拍完他的戏，再把镜头调换拍另一个演员的戏，然后成濑巳喜男熟练地把所有镜头连接在一起。仲代达矢赞扬高峰秀子是最具代表性的女演员，那是成濑巳喜男喜欢描绘的女人，不仅仅刻画高峰秀子的美，当然她是一个很有吸引力的女人，更多的是女人的特质，可以感受到很多东西。

电影《女人步上楼梯时/女が階段を上る時》(1960)剧照

仲代达矢赞扬高峰秀子有着最真实的演技，传递着日常生活中的精髓，甚至教会仲代达矢演戏的新方法。对于《女人步上楼梯时》中一场仲代达矢挥手给高峰秀子耳光的戏，成濑巳喜男要求表演必须真实，仲代达矢要小心打她的耳朵，不能打坏她的鼓膜。

像《女人步上楼梯时》这样的作品，也有研究者称之为“情节剧包装下的具有戏剧性的记录片”，看上去电影所言的银座酒吧世界颇为狭逼，但偏又连带放入社会全貌给你看。不仅看到1960年代日本银座地区的夜生活，那些酒女与恩客们；同时也能看到贫富两个阶层的差异，尤其在那个冒充工厂主博取女人欢心者的家庭中。

电影《女人步上楼梯时/女が階段を上る時》(1960)剧照，仲代达矢给了高峰秀子一耳光

另外，这部电影有着精准的正反打、调度与运动，同时有着精准的人物内心描摹，成濑巳喜男的镜头犹如计时器。

观看成濑巳喜男的片子，仿佛于黑暗冰冷之中忽然被一缕温暖包容的目光所包围，那一刻，“他全懂得了我，而我又全懂得了他”；那一刻，你忽然明白了每一个眼神后面的心境，了解了每一个动作背后所谓的举重若轻，举轻若重……与成濑巳喜男的相遇，将会是许多人一生最难忘的记忆之一，影片中主人公的每一个眼神，每一个动作，每一句平淡的对白都能令人倾倒回味。