宣纸使用方法(问一问：宣纸的分类及图解好不好）

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宣纸使用方法

想必现在大家对于宣纸使用方法都是颇为感兴趣的，那么小郭也是在网络上整理了一些关于宣纸的分类及图解相关的信息分享给大家，希望能够解答大家的问题。

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第一节：书法艺术用哪种宣纸好？

第二节：宣纸规格和型号目录

第三节：宣纸的历史与文化

第四节：宣纸的特点、特性

第五节：宣纸的种类

第六节：宣纸的加工工艺

第七节：宣纸的维护

第九节：生宣和熟宣的区别

第十节：如何辨别宣纸？

第一节：书法艺术用哪种宣纸好？

一、书法练字：

1：训练写小字用毛边纸，字用淡黄色七都纸，撰写屏联肚宣纸及冷金笺。

2：入门书写用上墨的糙面粗纸，训练日久，碰到纯细光泽度之纸，当然分外感觉易写。

3：摹帖最宜油光纸，得其纸薄全透明，非常容易钩摹。

4：临摹宜用田字格、九宫格、回宫格纸，得其便于布局构造。

5：硬纸壳用软笔书法，软纸用硬笔书法，此即「弱小强之，最强者弱之」刚柔并济的乐道秘诀。

二、书法创作：

宣纸选择用吸水能力不错，又和笔砚相互配合为准则。切记用光洁纸,且不渗墨，也不驻笔，更写不出来能量来。小楷书法能用熟宣纸或是半世熟宣。其他的用生宣较多，一般选宣纸的棉料这一种类较多，还可以用净皮。

三、国画创作：山水国画用哪种宣纸好？

1：画水墨画，应选用生宣

2：画水墨画，应选用熟宣皮纸特性与生宣纸类似，纸质版牢固且经得住不断皴、擦、揉、搓，但不容易留笔痕，着色易暗淡。

生宣与熟宣的应用差别？

1：生宣纸吸水能力可以好，用于书法写作和写意国画！熟宣纸吸水能力会差，常见画图画工笔国画！

2：生宣比熟宣感略软；

3：生宣吸水能力较熟宣强；

4：生宣为棉料，净皮，特皮系列产品宣，未经矶加工，而熟宣正好相反；

5：生宣适宜书法艺术，书画，山水国画，写意画，青山绿水，角色，花鸟鱼虫；而熟宣适宜水墨画。

宣纸与书画纸应用差别？

宣纸和书画纸，大部分人的定义是：宣纸是一种价格比较贵高档书画拿纸；书画纸是一种质优价廉的一般书画拿纸；宣纸一般用于作书画写作；书画纸是书画初初学者的训练拿纸。它们相同点是有着吸墨性。宣纸与书画纸，虽然有类似之处，但二者之间存在实质的差异。主要表现在四个方面：一、原材料成分；二、加工工艺；三、使用体验；四、保存期。

二种识别方法：

一：人眼辨别法：拿出纸，冲着明亮透视图，你就会发现宣纸上边遍布着云彩样子的絮状物，这种絮状物，便是檀皮化学纤维；还能够发现燎草的筋丝（一张纸上总是能有8到10条2-3mm长）。而龙须草制作出来的书画白纸不但没有，相对来说，它表现的过度雪白。

二：沾墨法：拿笔把较淡、淡、较浓、浓重四种墨痕描于纸同一处，观查纸张受墨实际效果。假如是宣纸，它会清楚地表明笔痕与层级，而书画纸，在笔痕相叠处看起来模糊不清，特别是在吸咐重、浓重墨水后，打印纸张因为化学纤维度差，会因为承受不住而破裂，许多人在辨别打印纸张时一般采用第一种方式；而专业人员通常使用二种认别方式。

第二节：宣纸规格和型号

常见宣纸规格型号(企业:cm)

小三尺:50*100

大三尺:69*100

四尺:69*138

五尺:84*153

六尺:97*180

八尺:124。2*248.4

丈二：144．9*367.9

三尺开启：100x55

三尺一条：100x27

三尺对联横批：100x55

三尺春联：100x27

三尺斗方：55x50

四尺开启：138x69

四尺一条：138x34

四尺对联横批：138x69

四尺春联：138x34

四尺斗方：69x68

四尺三开：69x46

四尺四开：69x34

四尺六开：46x34

四尺八开：35x34

五尺开启：153x84

五尺一条：153x42

五尺对联横批：153x84

五尺春联：153x42

五尺斗方：84x77

六尺开启：180x97

六尺三开：97x60

六尺春联：180x49

六尺斗方：97x90

七尺开启：238x129

八尺开启：248x129

八尺屏：234x53

一丈二尺：367x144

一丈六尺：503x193

一丈八尺：600x248

册页规格(企业:cm)

1号册页60*42

2号册页55*38

3号册页50*35

4号册页45*32

5号册页42*28

6号册页35*25

7号册页32*23

8号册页28*20

9号册页25*17

10号册页20*14

11号册页19*11

12号册页14*9

对比和计算

从古至今在我国书画的交易中，一般都是按书画大小规格来讨论价钱的，即一般是以“平方尺”为计价单位的。而随着我国书画在型制里的精彩纷呈多种多样，“型制”与“平方尺”中间也有着某类业内约定俗成换算公式，而掌握并掌握这种关系间的计算，对投资选购名人书画可能有非常大的协助。

1直尺等于多少平方cm?书画的规格型号经常提到几直尺,请问这直尺怎样算?1直尺等于多少平方cm?一平方尺（古玩行得人通称一平尺、一尺）实际上是33.3cm×33.3cm,那你就是每直尺1108.89立方厘米。若计算出来的练习题，应当是68×40/1108.89，那样这幅图应等于2.45平方尺。服务宗旨便是画得长乘宽的积除于固定不动直尺尺寸1108.89，直尺尺寸当然得知。

第三节：宣纸的历史与文化

历代文人书画家里的写作离不了宣纸，如今所称的宣纸，是一种以青檀树根为原料，以沙田麦草为基本调料，并主要是以手工制作生产过程制作出来的书画拿纸。它的作用是：韧而能润，光而不滑。薄者能坚，厚者能赋，色白如霜，久不褪色，折且不伤，耐腐蚀难蛀，它不同寻常的地方是在于它“润墨性”。

所说纸以地名大全，宣纸的而出名来源于原产地。唐朝的“宣州”辖地，等同于今安徽长江以南、黄山市与九华山往北地域，及今日江苏溧水、溧阳市地域，其政府部门行政区域建在宣城。这一地域生产制造纸，与此同时还在宣城集散中心，于是就被称作“宣纸”。

通过对明朝宣纸的抽样检查，结果显示均为檀皮浆化学纤维。这验证了明朝生产制造宣纸的原材料为单一的青檀树根。而宣纸里加入麦草浆为调料乃是清之后才盛行的。

青檀究竟是何科何属，一直到建国前才行，并没有搞清青檀的植物学分类。1937年贾氏《中国植物图鉴》曾收“翼朴”一种，入荨麻类、榆科，与青檀甚为相仿，书里就说木料竖密，可建器材和工程用，压根没提树根能够造纸工业。陈嵘氏1957年的《中国树木分类学》虽是“青檀”鸣不平进一步明确其科属，但以北京房山区、深圳一带为调查关键，但对皖南山区青檀生长状况闭字末提。直至1977年至1980年前后左右中国有关研究者、造纸工业权威专家在审查很多材料并现场对青檀绿色生态展开调查后评定：青檀是中国独有的绿色植物，产自在我国北边、中间。喜阳、耐旱、贫瘠，是一种石灰质标示性绿色植物。其材能作工程用，树根是制作宣纸的重要原材料。主产地在安徽的宣城、安徽徽州、芜湖，与安徽省邻近的湖北省、浙江省、江西省的一些县也是有生长发育。

晋唐至今在至明朝，全部书画拿纸，大多是熟纸。(即加工纸)水调歌书写所使用的生产加工黄表纸，有染黄、硬黄差别，在其中硬黄要以纸置热电熨斗上，涂以黄腊，使纸发硬而全透明。唐朝张彦远在《历代名画记》记载：宜置宣纸百幅，使用方法蜡之，以便摹写。宣纸大显于世间要在明宣德年里。在这里阶段我国传统水墨写意国画拥有长足的进步，而宣纸独有的润墨性与透水性还在媒介物质中为书画家著作感染力带来了很大的协助。宣德年间宣纸已经有多个种类像：贡笺，白笺、洒金笺、五色粉笺、五色大簾纸、磁青纸，这儿每一个宣纸以陈清款为第一。

提到种类类型，下边一介绍：

依据调料占比，可以分为绵料、净皮、特净三大类。

绵料：青檀皮约为30至40；麦草约为60至70；

净皮：青檀皮约为60至80；麦草约为20至40；

特净：青檀皮约为85至95；麦草约为5至15

依据厚度不一样可以分为单宣、夹宣等。

所说单宣就是单面，很薄的宣纸。而夹宣乃是通过持续二次抄造而成宣纸。现阶段制造的宣纸但根据加工制作不一样，可以分为生宣、熟宣、笺纸三大类。

生宣就是通过一切解决，保存了渗化、吸湿等特点，润墨能力很强的一般宣纸。熟宣要在生宣上添刷一层胶矾，使之丧失渗化和吸湿特点。因而熟宣也称之为“矾宣”。用以水墨画。笺纸要用生宣根据不同主要用途，根据包装印刷、上色、投料、擦腊、砑光、泥金、泥金铝银粉、洒金银箔片、描黄金白银图案设计等方式做成纸。多称“花笺”或 “锦笺”。

一般宣纸制作成笺纸后，通常冠于各种各样美称。像玉版宣(要以木薯淀粉为粘合剂、将2层之上生宣托裱加工而成)、虎皮鹦鹉宣(也称金粟笺，是把宣纸生产加工烘染成斑绞状，使其美观大方)。

第四节：宣纸的特点、特性

对宣纸史料记载最开始常见于《历代名画记》、《新唐书》等。源于唐朝，各代既久。宣纸的产地是安徽省的泾县。除此之外，泾县附近宣城、安宁等地区也生产制造这类纸。

到宋代时期，安徽徽州、芜湖、宣州等地区造纸行业慢慢迁移集中在泾县。那时候这种地域均属于宣都府所管，所以在这里制造的纸被称之为“宣纸”，有人称泾县纸。因为宣纸有便于储存，经久不脆，不容易退色等优点，其始“纸寿上千年”之誉。民间故事，汉朝安帝建光年间（121年）蔡伦去世后，徒弟孔丹在安徽造纸工业，特想造出来一种雪白的纸，好为老师画像，以示悼念之心。之后在一大峡谷溪水，少许一棵历史悠久的青檀树，横躺溪上，因为经银行流水长年清洗，树根烂掉泛白，外露一缕长而雪白的化学纤维，孔丹欢呼雀跃，取以造纸工业，经多次检验，最终成功，这便是后来宣纸。

据清乾隆年间重新修《小岭曹氏族谱》前言云：“宋末争攘之时，烽燧四起，避乱碌碌。曹氏钟公八代孙曹大三，由虬川迁泾，赶到小岭，分从十三宅，此系山陬，农田稀缺，没法耕地，因贻蔡伦术为业，以维生活”。曹大三继承先人的造纸技术，通过实践活动，遂步提升，总算造出来了雪白清澈的好纸，因纸张集中地多的是州治宣城，故称宣纸。

宣纸的出名起源于唐朝，唐书画点评家张彦远著作之《历代名画记》云：“好事儿家宜置宣纸百幅，使用方法蜡之，以便摹写。”这表明唐朝已把宣纸用以书画了。另据《旧唐书》记述，天和二年（743年），江西省、四川、安徽、浙东都产纸朝贡，而宣城郡纸非常精致。由此可见宣纸在那个年代已冠于全国各地。南唐后主李煜，曾亲身监制的“澄心堂”纸，便是宣纸里的佳品，它“肤如卵膜，坚洁如玉，细薄亮润，冠于一时。”

宣纸具备“韧而能润、光而不滑、雪白较密、纹路纯粹、搓折高质量、润墨性好”等优点，并有着不同的渗入、润湿性能。书写则骨神兼具，绘画则神彩飞扬，变成充分体现我国风格特征的书画纸，所说“墨分五色，”即一笔峻工，浓淡深浅，纹路由此可见，翰墨清楚，条理清楚，这也是书画家运用宣纸的润墨性，控制住了墨笔画占比，行笔疾徐生姿来达到的一种表达效果。加上抗老化、不褪色。少生虫，使用寿命长，其始“纸中之王、上千年寿纸”的美称。十九世纪在巴拉马国际性打印纸张赛事大会上获得冠军。宣纸除开赋诗绘画外，或是撰写外交关系照会、储存高端档案资料和历史资料的绝佳拿纸。在我国广为流传的大规模古书珍本、名人书画磨叽，大多数用宣纸储存，依然如初。

第五节：宣纸的种类

按加工方法分类，宣纸分为一般可分为生宣，熟宣、半熟宣三种。

生宣的品类则有夹贡、玉版、净皮、单宣、棉连等。生宣是没有经过加工的，吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。写意山水多用它。生宣作画虽多墨趣，但落笔即定，水墨渗沁迅速，不易掌握。

熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。因此特性，使得熟宣宜于绘工笔画而非水墨写意画。其缺点是久藏会出现“漏矾”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、云母笺、冷金、酒金、蜡生金花罗纹、桃红虎皮等皆为由熟宣再加工的花色纸。生宣则吸水力强。用淡墨水写时，墨水容易渗入，化开。用浓墨水写则相对容易。故创作书画时，需要掌握好墨的浓淡程度，方可得心应手。

半熟宣也是从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间，“玉版宣”即属此一类。

另外，宣纸按用料配比不同，又可分为棉料、皮料、将净三类。其中又有单宣、夹宣、二层、三层等之分，规格上有4尺、6尺、8尺、丈二、丈四、丈八等。一般来说，棉料是指原材料檀皮含量在40％左右的纸，较薄、较轻；净皮是指檀皮含量达到60％以上的；而特皮原材料檀皮的含量达到80％以上。皮料成分越重，纸张更能经受拉力，质量也越好；对应使用效果上就是：檀皮比例越高的纸，更能体现丰富的墨迹层次和更好的润墨效果，越能经受笔力反复搓揉而纸面不会破。这或许就是为什么书法用棉料宣纸的居多、画画用皮类纸居多的原因之一——并不是不能用净皮、特皮纸写字，而是棉料宣纸已经基本能够满足书法的需要了（除非您的书法风格是需要在同一个地方用笔反复涂抹）。

附：简单区分生宣和熟宣的方法就是看纸面有无反光的银色矾结晶，有就是熟宣，无一般为生宣。

第六节：宣纸的制作工艺

原料：

宣纸的选料和其原产地泾县的地理有十分密切的关系。因青檀树是当地主要的树种之一，故青檀树皮便成为了宣纸的主要原料。而当地又种植水稻，大量的稻草便也成为了原料之一。泾县更伴青戈江和新安江，这三点便为泾县的宣纸产业打下基础。至宋、元之后，原料中又添加了楮、桑、竹、麻，以后扩大到十余种。经过浸泡、灰掩、蒸煮、漂白、打浆、水捞、加胶、贴洪等十八道工序，历经一年方可制成。

制作过程：

宣纸的生产中心是泾县，它生产的原料是以皖南山区特产的青檀树为主，配以部分稻草，经过长期的浸泡、灰腌、蒸煮、洗净、漂白、打浆、水捞、加胶、贴烘等十八道工序，一百多道操作过程，历时一年多，方能制造出优质宣纸，制成的宣纸按原料分为绵料、皮料、特净三大类，按厚薄分为单宣，夹宣、三层夹、罗纹、十刀头等多种。“特种净皮”是宣纸中的精品，具有拉力、韧力强、泼墨性能好等优点，为广大书画家所喜爱。有人赞誉宣纸“薄似蝉翼白似雪，抖似细绸不闻声。”一幅幅图画，一章章文字，皆凭宣纸而光耀千秋。

伐条宣纸的传统做法是，将青檀树的枝条先蒸，再浸泡，然后剥皮，晒干后，加入石灰与纯碱（或草碱）再蒸，去其杂质，洗涤后，将其撕成细条，晾在朝阳之地，经过日晒雨淋会变白。然后将细条打浆入胶：把加工后的皮料与草料分别进行打浆，并加入植物胶（如杨桃藤汁）充分搅匀，用竹帘抄成纸，再刷到炕上烤干、剪裁后整理成张。宣纸的每个制作过程所用的工具皆十分讲究。如捞纸用的竹帘，就需要用到纹理直，骨节长，质地疏松的苦竹。宣纸的选料同样非常讲究。青檀树皮以两年以上生的枝条为佳，稻草一般采用砂田里长的稻草（其木素和灰分含量比普通泥田生长的稻草低）。

在台湾造纸方式，其原料有雁皮，桑树皮等是属于韧皮类，原料经过浸泡，蒸煮，清洗，漂白后筛除杂质，打浆，借以搅拌分离纤维，再加水稀释，放入比例黏剂（分散剂）成浆料便可进行抄纸，抄纸是利用竹帘及木框，将浆料荡入其中，经摇荡，使纤维沈淀于竹帘，水份则从缝隙流失，纸张久荡则厚，轻荡则薄，手抄纸完成后取出竹帘，需以线作为区隔后重叠，并待水份流失部分，采重压方式增其密度，便可进行烘培，烘纸是利用蒸气在密封的铁板产生热度，以长木条轻卷手抄纸，用毛刷整平，间接加热使纸干燥，同时进行品检，就是成品的宣纸。

当在初学时，通常以“全开纸”书写作品，如须写较小些，可裁成二等分，称为“对开”，裁三等分是“三开”，裁四等分为“四开”，这些称呼已成为一般使用者的习惯，不过除了这些尺寸外，也可依需要来裁开使用。

第七节：生宣和熟宣的区分

生宣和熟宣之间的区别：

1、柔韧性

生宣纸质的柔韧性是十分突出的，将生宣捏在手中，手感很柔软，用毛笔在生宣纸面上书写，能够体验柔韧十足的感受。将生宣揉成一团后再经过熨烫，依旧可恢复平展如初的原貌。

在生宣上创作作品，作品完成后，待墨迹干燥后，即使将写好的作品任意团揉，经过装裱处理后，用生宣创作的书画作品依旧呈现平平展展的视觉效果。为此，宣纸书写后存放方便，携带方便，书写好的作品可装入信封邮寄给他人，作品到了收件人手中，只要请装裱师装裱后，就可以悬挂在房间里作为艺术品来欣赏。

装裱后的书画作品陈放年代久了，出现陈旧或残缺现象后，装裱师可以将陈旧作品的画心从装裱的作品上揭出，然后重新装裱，可以使得作品的外观焕然一新。

2、湿染性

到商店里购买宣纸，判断生宣与熟宣的最简单方法就是用水来检验，当水滴在宣纸上，落在纸面上的水滴逐渐向四周扩散的就是生宣，而水滴落在纸面上没有立即扩散或不再扩散开的就是熟宣；我们把生宣显现的这种水滴逐渐向四周扩散开来的现象称作湿染性特性，生宣具有较强的湿染性，不同的生宣纸显现的湿染性程度也有差异，这种湿染性运用在国画表现中可以增强韵味和层次感，运用到书法创作上，书写者具备较强的书写功力后，能够很好地驾驶水墨的湿染性后，可以利用水墨落入纸内产生的四下流溢特性将水墨转入向内渗透，这样，留在纸张表面的墨迹渗透到纸张的内部，当书写者练就入木三分的书写功夫后，生宣具备的湿染性使得书写的字体饱满而刚柔并济，作品装裱后，水墨线条会透露出圆润立体的视觉冲击力。

由于生宣具有独特的湿染性，使得书写变得难上加难，因此，书法实践作为一种提高人生修养的实践行为，需要漫长的修为才能达到期待的目标。对于湿染性现象，其可以锻炼书写者内在的涵养和自我内聚力，同时，也是检验书写者耐心和品格的途径所在。

3、吸墨性

生宣具备湿染性特性之外，还具备较强的吸墨性能，生宣具有的湿染性由水的特性引发，用淡墨书写产生的湿染性现象比较明显，用浓墨书写产生的湿染性程度相对减弱。

正是生宣具备了湿染性使得其又具备较强的吸墨性，从湿染性上说，生宣具有较强的吸墨性使得其产生独特的湿染效果，反之，生宣具有较强的吸墨性使得其产生独特的湿染效果，二者相辅相成。

正是因为具备了这种较强的水墨吸附性能，使用生宣创作出来的书画作品才具有较强的视觉效果和独领风骚的魅力。

吸墨性的另外一面就是吸水性问题，生宣具备吸墨性也就是具备较强的吸水性，正是这种吸水性能使得书写有了淋漓尽致的味道，同时，由于水的特性，书画的质感才体现丰富的韵味血肉滋润的效果。

4、艰涩性

如同攀登高峰，虽然艰辛万苦，但是具有挑战性的追求一直是人类勇往直前的精神所在，在书画创作领域，生宣的使用正因为其具有的书写难度才使得书法艺术的魅力大放异彩。我们这里围绕书写书写存在的艰涩性现象，阐述其意义，对喜好书画艺术的人可以起到鞭策的作用。

因为生宣书写具有的艰涩性特性，很多人人为此望而却步，这样就形成很多人难于在中国书画领域有所陈旧的局面。

生宣书写具有的艰涩性体现在笔墨挥洒上，笔墨在生宣纸面上的表现之所以很难酣畅淋漓地流动，是因为生宣具有较强的涩性，由于这种涩性造成用笔和用墨都变得举步维艰。

大家试想，我们一旦超越了生宣书写的涩性，书写者便能体会到这种涩性下的书写产生的充实感和强烈的笔触感觉；从太极书道实践出发，就是让你进入到超级感觉中来，你在这种涩性书写中循序渐进地提高自己的书写水平，最后便能对进行书写的一点一滴倍感深刻，从而在涩性这种“逆境”中逆水行舟，体验不进则退的滋味，使得你在不断努力下品尝逐渐进步的快乐。

艰涩性如同阻力，生宣纸面上如同涂抹了防滑剂，你在纸面上书写发现摩擦力加大，不能轻而易举的进行书写，这种笔与纸之间产生的摩擦一旦被克服，磨合的天衣无缝后，你的书写就能突破进退维谷的境遇。

5、轻灵性

宣纸这种纸张拿在手中或张挂在支架下，悬空着的宣纸被风吹动，轻而薄的宣纸就会飘拂起来，正是具有这种轻而薄的特性，太极书道实践开创了悬空书写训练法，悬空书写就是在悬空挂着的生宣上进行书写（绘画）创作，这种悬空书写也可说成为轻灵派书写，在纸张悬空状态下书写，由于受力对象的生宣纸无法固定下来，毛笔不能尽力着力在飘拂的纸面上，于是，如何在轻而薄的生宣纸面上写出沉着痛快的作品来，就成为轻灵派书写的“绝妙”之地。通过悬空纸张书写，我们能更深地体会柔软的毛笔和特殊的水墨效果以及生宣纸之间的关联，能够认识到书写中意识活动的作用的重要性。

没有宣纸这种轻灵性，太极书道的实践就没有办法开展悬空书写表现，关于悬空书写，后文中将重点给予解析，通过悬空书写的实践，能够让我们对人的精神活动有一个全新的认识，为我们探求提高书写层次和境界提供了一种前途无量的途径。

6、持久性

关于生宣书写具有的持久性问题，主要从两个方面阐述，宣纸与其他纸张比较，其质量的优质性是十分突出的，优质的宣纸可以几十年不变色，不脆化，放久的宣纸如同陈年老酒更具有较好的书写效果。

7、胶着性

从上所述，在生宣纸上书写虽然有难度，但是当你能够手到擒来地掌握好书写，等你入木三分地将字体写入宣纸内，待墨迹晾干后，把晾干字迹后的生宣纸泡在清水里，即使泡上半天，着墨的生宣纸也不会发生跑墨现象，即墨汁不会因为水的浸泡而发生墨汁化开的问题，这种现象就是宣纸具有胶着性性能的表现所在。

生宣纸正是具备了胶着性使得书画装裱后更显艺术美感。生宣纸具有的胶着性与前面说到的吸墨性有相关的内在关系，这种胶着性前提在于生宣纸具有较强的吸墨性，即使你用干燥了的写过字的生宣纸擦手，手上也不会沾染上墨迹。

国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，该制作技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2007年6月5日，经国家文化部确定，安徽省泾县的邢春荣为该文化遗产项目代表性传承人，并被列入第一批国家级非物质文化遗产项目226名代表性传承人名单。

第八节：宣纸的保护

宣纸的保护很重要，保存得怎样对书画有较大的影响。

宣纸的防潮:宣纸的原料是檀皮和燎草，宣纸生宣的特点是吸水性比较强，如果暴露在空气中，容易吸收空气中的水份，另也容易沾染灰尘，方法是用防潮纸包紧，放在书房或房间里比较高些的地方。这样可以防潮。天气晴朗的日子，打开门窗，书橱，让书橱里的宣纸吸收的潮气自然散发。（一年中一两次就可以，防止宣纸吸收了过多的水份长霉点。）

宣纸的防虫：宣纸被称为千年寿纸，但也不是绝对的，防虫方面，为了保存的稳妥些，可放一两粒樟脑丸。

另应注意的方面：1、假如宣纸受潮了，不要日晒，解开包裹宣纸的防潮纸，让宣纸在自然空气中让它自然挥发水份。（要在天气晴朗的日子），日晒会影响宣纸的寿命和性能。2、宣纸存放的地点要远离油烟、潮湿。

第十节：如何鉴别宣纸？

论起宣纸和书画纸，大多数人的概念是：宣纸是一种价格昂贵的高档书画用纸；书画纸是一种价格低廉的普通书画用纸；宣纸一般用来作书画创作；书画纸是书画初入门者的练习用纸。它们的共同点是具有吸墨性。除此之外，人们对二者的实质性区别不甚了了。现实生活中，一些不法厂商为牟取利润，将低档书画纸盖上宣纸印记，用来蒙骗消费者。由于缺乏这方面的知识和分辨能力，不少消费者因此上当受骗。正常的市场经济秩序也遭到破坏。

宣纸与书画纸，虽有类似之处，但二者之间存在着本质的差别。主要体现在四个方面：一、原料成份；二、制作工艺；三、使用效果；四、保存时间。认识到它们之间的差别，就能正确辨认和使用。宣纸的原料结构是青檀皮和燎草，这种原材料配比已沿袭了近千年，至今不变。宣纸的制作过程分两个阶段：原料制作和纸张制作。

宣纸的润墨效果主要体现在：一是润墨匀称，无论是重写还是轻描，都能显示清晰的层次，书画家们在画山水的时候，这种“墨分五色”的层次感凸现得尤为明显。二是几笔相交，均留笔痕；笔痕交叉处，浓淡有致，能充分展示画的意境，产生出作品的立体效果。浓墨乌而鲜艳，淡墨淡而不灰，书法家们在宣纸上笔走龙蛇，是作一气呵成的草书，还是一丝不苟的篆楷，都能随心所欲，挥洒自如，充分体现出艺术的妙味。不仅如此，宣纸在着墨后，由于自身的青檀皮纤维分布均匀，不含杂质，从而不变形、不起拱、不起翘，具有稳定性。宣纸的耐久性也是由自身的原材料特性所决定的。原因是原材料经过反复的石灰浸渍、蒸煮和长时期的日光雨露漂白后，化学反应趋于稳定，青檀皮初燎草中容易产生质变和虫蛀的木质已被消除。青檀皮的坚韧纤维使得纸张坚固而耐久。现保存完好的历代书画艺术珍品、古籍、文献、印谱，历千年而不腐，就是宣纸“纸寿千年”最好的佐证。

书画纸，只是一种具有润墨特性的普通纸张。无论是它的原料成份，还是制作工艺、使用效果和宣纸都不可同日而语。二十世纪八十年代以来，随着社会经济的发展和人民生活水平的提高，人们的精神文化方面的需求日增，书画纸也就应运而生。书画纸的主要产地为浙江富阳、广西都安、四川夹江、河北迁安和安徽泾县。起初的书画纸原料五花八门，有龙须草浆、木浆、竹浆、废纸浆等，书画纸的质量也是参差不齐；逐渐地，书画纸采用由湖北、河南两地所产的龙须草浆作原材料。书画纸现时的年产量仅泾县一地就逾5000吨。龙须草是一种野生的草本植物，我国黄河以南的丘陵地带生长较多。每年秋季叶落之际，也就是龙须草收割之时。农闲之际的农民，将收割龙须草当作一项副业，售给造纸厂换取经济收入。造纸厂家将龙须草制成纯干浆板，再售到各地，用来制造书画纸或文化用纸。龙须草的制浆过程，与麦秸杆一样，都是通过破碎、打浆、漂白、烘干等，机器流水作业。由草变浆，只需二到三天时间。龙须草的成浆工序简单并经过强化处理，所以，它的杂细胞、杂物质含量多，不可避免地影响纸质。由于龙须草的性质较柔软，被制作成浆板后，只要用水浸泡，会很快溶解。书画纸厂家购回浆板后，由浆板浸泡成糊状，用打浆机将其打匀，即可入槽抄捞。同样，由浆板制成书画纸，也只需三天时间，也就是说，从龙须草到书画纸，它的全过程只有五天左右。至于书画纸的润墨性能，则完全在于其自身的易溶特性。和宣纸相比，书画纸的润墨形式表现为：不规则、不匀称；表现不出层次，只是一味地渗透。初学书画者用来练书法较多，如用来练习绘画，就不够理想，纸的特性限制了使用者的构思及想象力。最重要的一点，在纸的抗老化及耐久方面，同宣纸的“墨韵千秋”相比，书画纸无法望其项背。它的保存寿命只在数十年间。如保管不当，甚至更短的时间就会褪色、虫蛀。

一些客户反映，他们在八十年代中期用书画纸创作的作品，现已经面目全非，褪色严重，周边遭虫蛀，墨色亦已发灰，他们因为当初贪图便宜或缺乏辨别能力，没有购买到真正的宣纸，才导致今天的后果。那么，在没有仪器的情况下，如何识别宣纸和书画纸呢？一是肉眼分辨法：拿起纸，对着光亮透视，你会发现宣纸上面密布着云朵样的丝状物，这些丝状物，就是檀皮纤维；还能发现燎草的筋丝（一张纸上总能有8到10条2-3毫米长）。而龙须草制作的书画纸上不仅没有，相对而言，它表现得过于洁白。二是着墨法，用笔把较淡、淡、较浓、浓的四种墨痕描于纸同一处，观察纸的受墨效果。如果是宣纸，它能清晰地显示笔痕与层次，而书画纸，在笔痕交叠处显得模糊，尤其吸附重、浓的墨汁后，纸张由于纤维度差，会因难以承受而断裂，人们在鉴别纸张时一般采用第一种方法；而专业人士往往采用两种认别方法。当然，最稳妥的办法是认清商标。

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